鄒衛青很警覺，他一邊跑一邊回頭看看身後的人，發現後面的人也跟着加快腳步，他便開足馬力開溜起來，後邊兩人也追的更加賣力了。

前面那三人接到任務是這樣的：等這邊羅勝、郭靖和鄒衛青一起的時候，他們一人對付一個。不過三人都受到囑咐，千萬不得傷人，所以投鼠忌器，有些放不開手腳，這使得羅勝和郭靖聯起手來奮力抵抗，竟然在十招之內不落下風，鬥了好一陣，也沒拿下。

他們也注意到另外一個人沒有過來，跑到另一邊去了，由於還有隊友配合抓人，他們心裏還是有譜的，當下心安對付眼前二人。郭靖和羅勝雖然在校是武術社的社員，還經常和社員切磋交流一下，但是頭一次聯手對付這麼強大的對手，還是很喫力的，不一會兒便捉襟見肘，敗下陣來。

三人聯手，把兩人請到車上坐下，留下兩人照看，那一個跑去追蹤鄒衛青了。鄒衛青這時已跑下了路邊小山坡，坡邊是一條河，河大約有三十米寬，表面上看着水流很平緩，但是看不見有多深。

這邊兩人一路追着鄒衛青來到河邊，雙方就這樣僵持着，這兩人沒戴臂章，也沒有戴領章，臉上的油彩已經洗掉了，露出兩張面無表情的臉，鄒衛青立在河邊，賣了個破綻，他的腳不停地抖着，他看看河水又回頭看看兩人，臉上做出一副絕望的表情。

不一會兒，和羅勝郭靖打架的油彩男也過來了一個，他看着鄒衛青的腳在打擺子，以爲他害怕了，他嘻嘻一笑道：“兄弟你就別跑了吧！你始終逃不過我們的手掌心，我們不過是請你們去喝喝茶做客的，你們那兩個兄弟不配合，我們不得已纔出手。”

鄒衛青在那裏哼哼兩聲，心中想道：從小在出了名的荊州地上河段玩耍的孩子，還怕你去取一條無名小河！

看着遠方大部隊已經快開拔過來了，他在思量脫身之計，他解開了上衣的釦子，忽然他指着大部隊大叫一聲，把三人的吸引力轉移了一下，他把上衣脫下往三人一丟，自己長吸一口氣，往水裏一跳，待三人反應過來，人已經下水了，三人想要涉水去追，卻發現那傢伙竟然沉下水底，沒有露頭，三人拿起衣服，追蹤器從兜裏落了出來。

由於天已入秋，北方的河水還是有些冷的，雖不至於刺骨，鄒衛青一下水的時候，還是忍不住打了個哆嗦，他一個猛子，直接扎過了這條河。他浮上水面時，已經到了河對面。他站了起來，對着河對岸的三人扭了扭屁股，大聲喊道：“你們快走吧！雙拳難敵四手，我們大部隊來了！”

三人互相看了看，油彩男道：“靠！這小子水性這麼好！倒是小看他了！喫了大虧啊，現在從河對岸把他抓過來，已經來不及了，等等回去得讓營長罵死不可。”

“我們走吧！他們人來了，這小子是抓不到了，估計尚武軍也快到了，我們把追蹤器給他放到他們的終點去，算是個交代。”那個臉更黑的一些的大個道。

有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。

順便說一下，現代國外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節的，得諾貝爾獎金的大多數作品都屆此類。板拍成電影，產生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國電影藝術科學院第五十二屆奧斯卡金像獎的評選中獲得五個最佳獎。

在國內，由於長期存在的民族形式相傳統的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的)是有貫串線索和有比較精彩的情節的小說。我國的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習慣。國內有貫串線索的扳塊結構作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨創性，它以“我”這個業餘文學作者爲貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關：

a.四等艙的旅客們去飯廳裏買飯，都買的是八角一份的。

b.飯後喫什麼茶，是否喫紅茶菌最好，大家議論紛紛。

c.大家閒聊：小孩說“我爸爸是連長”；司機說老太太福氣好。於是，大家又談到孝與不孝。大學生大談代溝，批判“懷疑一切”的“難道”論。

d.大學生等談對文學作品及電視的看法。

此外，還談到在外國人面前的態度，老太大想給兩個青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；寫萍水相逢又馬上分別的離別，表現了友好和高尚。

試看這些板塊之間有何矛盾衝突、有何情節、有何聯繫可言?但是通過“我”這個貫穿線索，把這些板塊聯結在一起，說明“四等艙確實比我原來想象酌要好很多”。他們互相關心、愛護，開城布公，爽朗直率；有時表現出較高的道德情操，有時又流露出低級庸俗的思想感情。

這種板塊型的結構，其實並不好寫，它要求有較高的文學筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表面上是想寫什麼便寫什麼，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時打住，恰到好處。

曉風飛翔：這個是轉貼吧？其實結構這東西，學問無窮。比起故事情節和人物塑造來說，更爲複雜。這文章，似乎只是單純的分類，實際的指導性不大，還不如大胖頭魚來說呢。他的《君與臣》，寫了兩百萬字都不散，是非常難得的。「結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇佈局、構成藝術形象的重要藝術手段」[注1]。結構通常與情節並稱爲「情節結構」，但事實上，結構並不等同於情節，結構大於情節，涵括了小說中的情節與非情節因素，「結構的任務除了對情節的因素進行組織安排外，還要對非情節的因素進行組織安排」[注]。一般而言，中國古典小說十分重視情節的作用，「小說結構是以情節的發展構成的，強調故事情節的離奇曲折」[注]，「其結構基本上就是情節的結構，結構的基本任務就是組織情節」[注4]，遵循着以情節爲結構中心的創作模式。

羅勝率先開口道：“營長他讓我們兩個先跟着你訓練兩天！”

“榮幸！榮幸！我那個老鄉，怎麼沒有和你們一起來呢？”餘帥還是很客氣的，沒見到鄒衛青，便問了一句。

郭靖努力不使自己顯得慌張，他道：“營長找他談話呢！過一會兒應該會過來的。”

“我先看看車啊！你兩聊着！”看着旁邊有臺車車門是開的，羅勝便忍不住攀了上去。

羅勝一上車就像從來沒見過車的人似的，這裏摸摸那裏弄弄，餘帥知道這幾個傢伙特招營長喜歡，看着他有些愛不釋手的樣子，便道：“你們去試試車吧！用那臺，這臺沒油了！”

羅勝當然不會放過這個好機會，他把車開出去轉了兩圈，上車時不忘給郭靖丟了個眼神，郭靜自然理會，等他開了兩圈後，便問道：“這車子怎麼樣啊？”

“你上來感受一下不就知道了嘛！”羅勝招呼他上車。

等郭靖上了副駕駛座，羅勝逐漸把車駛離出了餘帥的視線，一會兒便出了營房，郭靖問道：“你記得路麼？”

羅勝欣然道：“放心吧！既然開出來了，肯定是能回去的！”

看着熟練的擺弄着方向盤的羅勝，郭靖索性閉目養神。（未完待續）